合作關(guān)系
根據(jù)導(dǎo)演和剪輯師身份、性格之間融合程度的不同，他們的關(guān)系也會(huì)有很大區(qū)別。導(dǎo)演 會(huì)初步探討每個(gè)場(chǎng)景背后的意圖，然后給出必要的特殊決定。隨后剪輯師開始著手合成工作， 也就是電影的最原始版本。這時(shí)明智的導(dǎo)演會(huì)離開剪輯室，以便再看時(shí)可以保持一種新鮮感： 過度強(qiáng)迫癥的導(dǎo)演會(huì)從早到晚一直坐在剪輯室，監(jiān)視剪輯師的一舉一動(dòng)。不過是否接受這種 監(jiān)督取決于剪輯師。有些剪輯師在剪輯階段享受這種爭(zhēng)論的氣氛，不過大多數(shù)還是比較喜歡 獨(dú)自一人，用他們的筆記和設(shè)備，精神高度集中地來解決作品中的許多重要問題。
不過最后還是要進(jìn)行集中討論;每一個(gè)鏡頭和每一處剪輯都要經(jīng)過反復(fù)檢查、論證、掂 量和權(quán)衡。這種創(chuàng)造性的關(guān)系是非常緊張的，并且時(shí)常牽涉到每一位剪輯室工作人員以及制 片人。剪輯師時(shí)常需要細(xì)致而持久的力量來對(duì)抗導(dǎo)演那些非理性的偏見和偏愛，它們偶爾會(huì) 像陷阱一樣蒙蔽幾乎每一位導(dǎo)演的心。拉爾夫?羅斯布魯姆（Ralph Rosenblum ）和羅伯特?卡倫(Robert Karen )的著作《當(dāng)拍攝停止時(shí)，剪輯就開始了》(When the Shooting Stops ... the Cutting Begins, Da Capo Paperback Series, 1986 )就告訴我們剪輯師和導(dǎo)演間的關(guān)系可以變得多么瘋狂。
身兼剪輯師一職的導(dǎo)演
在低成本電影中，導(dǎo)演有時(shí)身兼剪輯師一職，他們常常被稱作“連字符(hyphenate)”。 身兼多職是極具風(fēng)險(xiǎn)的，特別是當(dāng)分享控制權(quán)對(duì)某人成為一個(gè)問題時(shí)。這樣的個(gè)性通常會(huì)令他們的工作受到批評(píng)，他們也會(huì)覺得痛苦和困難，覺得被攻擊。甚至對(duì)一些頗有造詣的導(dǎo) 演來說，他們某些作品的散亂也是因?yàn)樯砑鏀?shù)職。例如183分鐘的《與狼共舞Dances with Wolves, 1990),讓我們記住了凱文?科斯特納(Kevin Costner ) ——演員、導(dǎo)演和制片——這 片子最后發(fā)行了一個(gè)224分鐘的導(dǎo)演剪輯版。
因?yàn)槊坎坑捌际菫橛^眾制作的，因此在創(chuàng)作時(shí)你們需要一個(gè)剪輯師作為觀眾代表，提 供穩(wěn)定和超然的觀點(diǎn)。少了這種伙伴關(guān)系間的張力，導(dǎo)演們就很難站在離自己創(chuàng)作意圖和實(shí) 際素材足夠遠(yuǎn)的地方思考問題。身兼二職的導(dǎo)演通常會(huì)成為愛或恨的犧牲品，他們可能很嫌 惡地刪掉完全有效的內(nèi)容，卻著迷般地緊緊抓住一些“寶貝”素材，而這些被他們熱愛的時(shí) 刻或場(chǎng)景是電影慣例中必須刪掉的。優(yōu)秀剪輯師的冷靜支持比任何人更能造就一部強(qiáng)硬、平 衡、有影響力的電影。
