聲音部門
錄音師(sound recordist )和吊桿操作員(boom operator )：對攝影指導(dǎo)負(fù)責(zé)。
職責(zé):負(fù)責(zé)音質(zhì)，音質(zhì)在一個沒有經(jīng)驗(yàn)的工作團(tuán)隊(duì)中總是會被犧牲。要捕捉清晰、干凈、 前后一致的聲音是非常專業(yè)的，但錄音工作缺乏引起很多人去關(guān)注他們的魅力。
錄音師負(fù)責(zé)安裝錄音設(shè)備，監(jiān)測音量和音質(zhì)，并解決出現(xiàn)的問題。吊桿操作員的工作是在避開鏡頭或不制造陰影的情況下，把話筒盡可能地接近聲音源。一個復(fù)雜的對話場景，要 求操作員參照劇本及時(shí)移動話筒以捕捉到每一個新的說話者。在室內(nèi)布景中，燈光和攝影機(jī) 的位置首先要確定，錄音師隨后安排話筒位置.要求在鏡頭中看不到話筒、不出現(xiàn)陰影而且 不會喪失音質(zhì)。因此，每次拍攝都需要高度的妥協(xié)，錄音師要以團(tuán)體為重而不能采取自我的 行動。外景拍攝往往最麻煩，因?yàn)楸尘奥暤囊袅渴菬o法控制的，任何得到最好音質(zhì)的希望, 通常都會因緊張的進(jìn)度而折中。在后期制作階段，需要安排“擬音”工作(foleywork,后期人聲和聲音效果的再造)及其他昂貴的后期錄音合成工作。
個性特質(zhì)：錄音工作人員需要有耐心及良好的聽力，要成為在“圖騰柱”前保持謙虛的 成熟男人。有許多專家都成了沮喪的喃喃低語者，他們認(rèn)為標(biāo)準(zhǔn)經(jīng)常被踐踏。但只有將自己 孤立起來的工匠，而非注重整體的電影制作者一一才看不到妥協(xié)的必要性和重要性。聲音至少可以由聲音制作人員后期進(jìn)行重組，但攝影與演員的表演是不可改變的一次性拍攝。
錄音師經(jīng)常需要長時(shí)間地保持穩(wěn)定，然后突然在短時(shí)間內(nèi)接受命令去“變換話筒位置”， 所以你需要能習(xí)慣性地想到下一步的人。不合格的錄音師是直到拍攝的時(shí)候時(shí)才進(jìn)入工作狀 態(tài)，然后才發(fā)現(xiàn)需要改變照明位置以利于錄音。
錄音師不應(yīng)去聽對白的含意，而要聽聲音質(zhì)量，因此你需要一個能夠靠分析思維去聆聽的人，他能聽到所有雜亂的說話聲、隆隆聲或者銳利的聲音，新手會無意識地忽略掉這些。錄音藝術(shù)已很少與錄音機(jī)有關(guān)，一切都與話筒的挑選和位置有關(guān)，也與能否聽出聲音的不同 之處有關(guān)。除了挑剔的耳朵，沒有其他獨(dú)立評估方法可能辦到。只有培養(yǎng)音樂興趣，最好是 經(jīng)過音樂培訓(xùn)，才能逐步灌輸這種關(guān)鍵的修養(yǎng)。
錄音工作往往留給認(rèn)為自己能做到的人。然而，糟糕的音質(zhì)比糟糕的故事更致命地令電 影脫離觀眾。太多的學(xué)生電影聽起來就像是在研究浴室里隔著毛毯說話的人物。
在使用斯坦尼康拍攝時(shí)，錄音設(shè)備則必須能移動，錄音工作人員必須在沒有確鑿排練的 情況下做好準(zhǔn)備工.作。隨著演員和攝影機(jī)的移動，他們需要技巧性和敏捷度，需要掌握安靜 的步法來保持話筒接近音源，但又不能靠近攝影機(jī)視野的邊緣。解決聲音問題的方案總是有 很多種，所以了解手頭設(shè)備的使用知識、對最新技術(shù)保有興趣是很大的優(yōu)勢。
