在許多文藝作品中，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)，面對(duì)某些反派人物，不是不恨，而是恨不起來(lái)。因?yàn)樵谶@些反派的背后，總能找到一個(gè)更加強(qiáng)大的“幕后推手”，有時(shí)候不是某個(gè)特定的人，而是生活本身。
比如電影《小丑》就是其中的典型。對(duì)于漫改電影來(lái)說(shuō)，《小丑》是一個(gè)絕對(duì)的另類(lèi)，不僅在于它完全以一個(gè)反社會(huì)的反派角色為主角，更是在于電影最終將批判的矛頭透過(guò)角色，指向了社會(huì)本身。小丑亞瑟最初并非一個(gè)惡人，反而是一個(gè)飽受精神疾病困擾的弱者，而真正讓他“黑化”的，是來(lái)自周?chē)说睦淠c暴力，是整個(gè)社會(huì)對(duì)他的殘忍。
從這一意義上來(lái)說(shuō)，那些能夠獲得同情與憐憫，而非單純的厭惡的反派人物，他們的命運(yùn)很大程度上都帶有悲劇性的內(nèi)核——他們既是作惡人，但本質(zhì)上更是受害者，而正是他們無(wú)法抵抗的外部力量撕裂了那些他們?cè)?jīng)擁有的“善”。當(dāng)屬于這個(gè)人物僅存的最后一絲光明也被剝奪，強(qiáng)烈的悲劇色彩也會(huì)讓人們與之產(chǎn)生強(qiáng)烈的共情。
反派并非天生就是反派，悲劇的源頭是種種深刻的結(jié)構(gòu)性因素，這就讓人們難以再在道德上給這些特殊的反派人物過(guò)多的譴責(zé)，而是以這些人物本身作為中介，向其背后所反映出的現(xiàn)實(shí)投以反思。歸根結(jié)底，當(dāng)我們面對(duì)那些發(fā)人深省的反派角色時(shí)，敢于直面黑暗與丑陋，或許才能更為深刻地心向光明與美好。
